【记者风采】滁州日报社 陈姝妤

一副牌 一座城 一个人

滁州日报社 陈姝妤

各位老师好：

今天我带来的故事有三个关键词，一副牌、一座城、一个人。当我们把这三个关键词串联在一起的时候，脑子里可能会浮现一个场景，一个人悠闲地在一座小城里打着掼蛋过了一辈子。但是在这个故事里，是一个女人，修了一座城台，创制了一副文创扑克牌。

大家看我手中的这副牌，是最近凤阳县博物馆正在推广的文创产品，它的名字叫明中都午门须弥座石刻文创扑克牌，扑克牌的大鬼是马皇后，小鬼是朱皇帝，A是凤纹、2是龙纹、3是双鹿纹、4是双狮戏绣球纹、5是万字纹、6是云纹、7是折枝纹、8是缠枝纹……

这些图案来自午门城台须弥座束腰处的石刻纹饰，而把石刻纹饰搬到扑克牌上的人，叫张金风，她是中国文化遗产研究院高级工程师，今年54岁，至今单身。

我认识她，是有一次无意间读到了她的微信公众号，里面的内容基本全是关于明中都的学术探讨，只有零星的生活感悟。刚开始，我好奇这是怎样一个人，所以就把她的公众号当小说读了好几年。

直到去年，我在央视4集纪录片《明中都》里听到了她的名字，看到了她的身影，才知道她长什么样。直到今年6月初，我看到一则消息，凤阳明中都皇故城午门须弥座石雕保护工程入选2024年度“首届安徽省文物保护优秀项目工程”推介名单。再看她发的朋友圈，有些感慨，大致意思是即将回北京。

这让我突然觉得，是时候去见见这个多年的“网友”了。作为一个记者，也应该去采访这么一位有故事的文保工作者。

没过几天，我就独自开车去了凤阳明中都。那一天是6月8日，端午假期的第一天，也是文化和自然遗产日，一个对午门城台和张金风来讲，都是特别有意义的日子。

那一天非常热，我在张金风博士的带领下，沿着午门城台须弥座走了一圈，她给我讲解了每一个纹饰的图案名字、文化寓意，以及历史发展脉络。

午门城台绕一圈，其实只有347米，但陈列了11种421个纹样，我们走了整整一上午。我感觉我走的是一座石雕博物馆，张金风说，她走的是她在这儿工作了7年的时光隧道。

她跟我说，2018年11月，明中都皇故城午门须弥座石雕保护工程开始实施，那时，当她站在午门跟前勘察须弥座情况时，心中五味杂陈，这些原本精雕细琢的图案，经过六百年沧海桑田，多处已被从墙体内渗出的灰浆严重覆盖，以至于表面内容难以辨认，灰浆硬化附着、变色、空鼓和裂缝灯，病害杂多，修复难度可想而知。

真的是冰冻三尺，非一日之寒。根据史料、磉墩以及对北京、南京的午门情况推测，明初时中都午门城台顶部是有建筑的，也有良好的排水系统。但随着建筑的湮灭及其他各种因素作用，雨水开始下渗。这些下渗的雨水经下部墙体向外渗出时，将青砖墙体内起胶结作用的灰浆带出，这些灰浆慢慢在须弥座表面硬化附着。经年累月后，附着最厚处达到了3cm左右，以致于将束腰处的纹样覆盖。

滴水穿石，非一日之功。在保护修复过程中，一个个难题接踵而至，有些内容是在设计方案中没有涵盖到的，有些病害是方案中的措施无法有效解决的，因此需要临时独立解决很多棘手问题。为确保石雕的长久保存，施工团队一开始就采取最小干预原则，在适当的技术修复手段基础上，尊重文物的原始状态，最大程度地保留其文化信息。

“这是超出技术攻坚、知识储备之外的瓶颈。”作为一名工科博士，由于石刻纹样知识的欠缺，要想获得解读须弥座传统工艺和文化内涵的依据，准确破译其石刻文化的基因密码，跨界学习是唯一的出路。

经过三年多的努力，午门须弥座保护项目于2021年11月通过竣工验收。之后，张金风又花了三年多的时间进行了午门遗址加固工程。到今年6月底，她结束了在明中都的工作。

这7年，不喜热闹、生活寡如清水的她，不在午门工地干活，就在午门外的住处干活。这7年，她不知道绕着午门走了多少圈，近日经常腰疼、脚疼。这7年，她不知翻阅了多少艰涩文献资料、走访了多少僻冷的博物馆。

如今，平面呈凹字形、长约140m、宽约89m的午门矗立于中都大地，雄伟宏阔，焕发皇城雄风。城台须弥座束腰处的华美纹样，历经沧桑而真容复现，独特的艺术风格和精湛的雕刻技艺栩栩如生地呈现在公众面前，是明初至今唯一保留在中都城原建筑上的石雕刻纹艺术遗存。

张金风如释重负，午门城台在她心里，就是她竭尽全力、花了7年时间抢救的病人，早已将之视为亲人。她希望这位康复的古城台能够永远健康，希望她的精致容貌被更多人看到，于是就有了这副文创扑克牌，她想以这种方式，让须弥座纹样“活起来”，能够乘着掼蛋之风，走出明中都、走出博物馆，走进百姓生活，获得永续发展的生命力。

这让我明白，我们今天看到的珍贵遗存或者遗址，凝聚了几代专家学者的不懈努力，都是我们文化自信的底气和豪气。

责任编辑：郭新星

文章来源：http://fashion.chuzhou.cn/2024/0712/494622.shtml